面對這些性格各異、隱患重重的女星，王志遠需要一個絕對忠誠、手段鐵血且極具大局觀的“鎮海神針”。
李雪的出現，恰好填補了這一環。
她既是李冰冰的至親，又是手腕強硬的經紀人，由她來掌控李冰冰的航向，不僅能徹底壓制住其他幾人的野心，還能在內部形成一種微妙的權力平衡，讓所有人都只能按照他設定的軌道前行。
更長遠地看，王志遠的野心絕不止於捧紅幾個明星。
隨着內地經濟的騰飛，未來的影視傳媒公司必將迎來爆發式的擴張。
到了那個時候，公司不僅要面對市場的競爭，更要與內地錯綜複雜的資本勢力、行業大佬乃至官方機構打交道。
在那種波譎雲詭的商戰博弈中，外聘的經紀人隨時可能因爲利益而背叛，唯有像李雪這樣，既有血緣羈絆、又有共同利益訴求，且具備極高商業素養的“自己人”，才能在關鍵時刻穩住陣腳。
李雪不僅要在臺前爲李冰冰披荊斬棘，更要在幕後作爲王志遠在內地資本圈的代言人，替他去斡旋、去談判、去建立堅不可摧的利益同盟。
這纔是王志遠這盤大棋中，最深遠的一步佈局。
王志遠端坐在真皮沙發上，指尖輕輕敲擊着桌面，腦海中不禁浮現出《還珠格格》劇組近期在臺島掀起的滔天巨浪。
他深知，這片看似光鮮亮麗的寶島娛樂圈，水面之下實則暗流洶湧。
儘管這些年臺島當局頻頻出臺掃黑政策，許多幫派勢力也開始披上合法商業的外衣，試圖“漂白”上岸，但不可否認的是，臺島黑社會對娛樂圈的滲透早已根深蒂固，其水之深，絲毫不亞於當年的香江。
在香江，那些曾經呼風喚雨、掌控院線與票房的八大片商，哪一個背後沒有黑道幫派的影子？他們或是直接投資洗錢，或是用槍桿子逼迫演員簽下賣身契，將電影圈變成了名副其實的“江湖”。
王志遠向來行事穩健，深知這潭渾水不好蹚，這也是他多年來極少涉足臺島影視市場的核心原因之一。
不過，時間推移到1999年，臺島的局勢已經發生了翻天覆地的變化。
這一次《還珠格格》劇組赴臺宣傳，王志遠之所以敢於推波助瀾，是因爲他敏銳地察覺到了臺島本土影視力量的式微。
一方面，瓊瑤阿姨在臺島文化圈深耕多年，門生故舊遍佈各大電視臺與媒體，其巨大的社會影響力猶如一道無形的護身符；
另一方面，劇組的宣傳聲勢浩大，形成了強大的輿論保護罩，即便是那些習慣了在片場耍橫的幫派分子，也不敢輕易在這股全民狂熱的洪流中造次。
更深層的原因，在於臺島電影工業的結構性崩塌。
王志遠清楚地記得，自1994年臺島當局大幅度開放外片進口配額以來，好萊塢的鋼鐵洪流便長驅直入，將臺島本土電影衝擊得七零八落。
短短五年時間，到了1999年，臺島本土電影的年產量已經銳減至可憐的11部，市場佔有率更是暴跌至%。
放眼望去，整個臺島的電影院線裏，95%的銀幕都在放映外語片，本土電影幾乎被全面侵蝕，瀕臨滅絕。
與此同時，臺島當局那套僵化的輔導金政策也成了壓死駱駝的最後一根稻草。
資金過度偏向那些晦澀難懂的文藝片，導致創作者們爲了迎合國際影展的口味，徹底拋棄了本土觀衆的審美趣味，拍出來的東西毫無商業競爭力。
這種“劣幣驅逐良幣”的畸形生態，讓臺島電影市場變成了一片死水。
當年臺島的八大片商之所以紛紛出走，轉戰香江和內地，臺島電影市場的這種無序與衰敗，正是最大的誘因之一。
想到這裏，王志遠嘴角勾起一抹篤定的笑意。
如今臺島的電影圈早已失去了當年那種“黑金交織”的底氣，面對《還珠格格》這樣降維打擊般的現象級爆款，那些曾經不可一世的勢力，也只能乖乖退居幕後，眼睜睜地看着這股來自內地的文化狂潮席捲寶島。
與電影市場的滿目瘡痍截然不同，90年代末的臺島電視事業與流行音樂卻迎來了史無前例的“黃金時代”，呈現出一種大放異彩的繁榮景象。
這種繁榮的源頭，在於臺島電視行業徹底打破了長達數十年的“老三臺”（臺視、中視、華視）壟斷格局。
1993年，TVBS的橫空出世拉開了變革的序幕；緊接着在1994年，臺島有線電視正式合法化，政策的鬆綁如同決堤的洪水，讓民視、公視等電視臺相繼開播。
短短几年間，臺島這片僅兩千多萬人口的土地上，竟如雨後春筍般湧現出上百家電視臺。
電視業從昔日沉悶的“三分天下”，瞬間演變成了羣雄逐鹿的“百家爭鳴”。
這種激烈的頻道競爭，直接催生了臺島綜藝節目的全面爆發。
爲了搶奪觀衆的眼球，各大電視臺在內容製作上極盡巧思，張菲、胡瓜、吳宗憲等一代綜藝天王借勢強勢崛起；而王偉忠等金牌製作人更是以敏銳的市場嗅覺，打造了《我猜我猜我猜猜猜》《娛樂百分百》等現象級經典節目。