陳智道：「不過，《今年夏天》屬於地下電影，她要是讓我們投資這種電影，那肯定不行。」
陳丹萍點頭：「當然，我們肯定不會投資這類電影。不過她既然上門，我們當然得先看看劇本。」
現階段很多導演拍電影，就是奔着海外電影節，他們拍電影根本就是衝着專業評委、影評人看的。
本質上就是爲了不足一百人拍的電影。
壓根沒考慮內地上映。
所以很多人拍電影的時候，壓根不考慮甚麼過審問題。
陳丹萍的老領導當了電影局的領導，她自然要以身作則，不可能去沾那些有可能被禁的片子。
十點鐘，李宇登門。
陳智陪陳丹萍接待李宇，雙方寒暄幾句，各自坐下，陳丹萍給她倒了杯茶，然後道：「李導，我先說清楚，明湖影視肯定不做禁片，不做地下電影的。」
陳智在一旁道：「我們之前做的《盲井》和《制服》都有相關的許可證。只是《盲井》沒在內地上映而已。」
李宇愣了一下，忙道：「要不，你們先看看劇本？」
陳智接過劇本，劇本名字叫《紅顏》。
女主生子，母親謊稱孩子已死，其實送走了。
但是沒想到十年後，女主卻遇到了那個十歲的男孩，兩人處於血緣天性，產生了微妙的感情。
劇本通過這麼一個故事，描繪女主角在男性社會下的悲劇。
陳智看完劇本，給了陳丹萍。
內心在琢磨。
李宇這個劇本，不管是有意還是無意，應該是針對威尼斯電影節的作品。
衆所周知，歐洲三大電影節都有偏重，其中威尼斯電影節專攻晦澀難懂的作品、
獲獎的視頻，共同的主題元素主要在「死亡」、「人性」、「困境」、「階級差異」、「社會不平等」這些沉重議題上。
《紅顏》就有這些buff。
但是呢！
題材也太陳舊了。
這種類型叫做「一件壞事製造成影響人生的一出大悲劇」。
隨便翻翻《收穫》、《十月》、《人民文學》，能一下子找出一百多片類似的故事。
這是第六代導演的通用套路，就愛拍這種邊緣人羣，邊緣故事，幾十年電影生涯都不帶改變的，實屬路徑依賴了。
說實話，他們拍這種電影，也不是給國內觀衆看得。
就是以藝術家的身份，很不得把中國的黑暗面全部展現給西方電影節評委看。
自詡爲現實主義，但實際上就是怎麼土的掉渣，怎麼難看的要死怎麼來。
觀衆不喜歡有甚麼用？
外國評委喜歡啊！
片商願意給刀樂啊！
所以這羣慣常拍落後、拍土鱉的導演，偏偏各個人五人六，開公司，住豪宅，做製片人，逼死後來者……
想到這裏，陳智心裏不爽了。
憑甚麼被這羣人代表中國電影征戰歐洲三大？